毒书少

http://news.sina.com.cn/c/2004-07-13/13413694347.shtml 什么时候俺也去办个电视台，不做什么喉舌，天天放好电影，碟不够就转播外国电影台screen.width/2)this.width=screen.width/2" onclick="window.open('/images/em/2/11.gif','_blank');">

张艺谋的新片《十面埋伏》开始了铺天盖地的宣传，更可笑地搞了个跟电影风马牛不相及的晚会，但是我连一丝看的欲望都没有，既是对这种商业炒作的反感，也因为老谋子早已经不是以前的老谋子。不过在这样的时候，我竟然机缘巧合地找来《秦俑》（长点的名字叫《古今大战秦俑情》）重温了一遍。一部15年前由张艺谋和巩俐主演的奇情动作片。 作为一个国际闻名的大导演，张艺谋领衔主演的电影应该也就这么一部了吧？不知道当初这部中港合作的电影怎么会找一个导演来做第一男主角，也许当时张巩恋的话题特别适合炒作？也许那时张也很享受与巩戏里戏外都是情？无论如何，虽然张不帅，电影还是成功的。在当时的条件下，影片拍得很有气势，把秦时的古风拍了出来。张艺谋说秦尚黑，但没人表现它，所以想在《英雄》里表现这种色彩感。其实在《秦俑》里已经把秦的尚黑、大一统的气魄、始皇帝的骄横暴戾这些东西表现得很好。但电影的成功在很大程度上还得归功于李碧华的剧本，她的小说本身就已经很有戏剧性。她很善于把一些奇情故事附会到大历史里去，《霸王别姬》就是如此，而《秦俑》更是先后跨越秦、民瑞脑消金兽国、现代三个时代，主要故事发生在秦，更把焚书坑儒、修建长城陵墓、书同文车同轨这些历史事件浓缩进故事里，甚至连方士炼丹、徐福东渡这样的传说也成为重要情节，在真真假假之中增加了可看性。 《秦俑》对我本人而言还有很特别的记忆。我于90年代初就已经看了这部电影，对这个跨越时空的故事印象非常深刻，以后学中国古代史更是不时回想起它。到了高半夜凉初透考，那年的作文题是“假如记忆可以移植”，天马行空之下我就想起了这个故事，于是仿写了一个移植秦人基因得以体验记忆旅行的故事，顺便批判了一下秦王的暴有暗香盈袖政。当时考完试我很是惴惴不安，怕这么一个荒诞的故事阅卷老师接受不了，他们大笔一挥我的前途就完了。等到放榜心头的大石才落了下来，我的这一步险棋走对了，各科中语文成绩是最高的，把总分拉高了不少。现在回想起来还是觉得危险，作文跑题的判断其实是很主观的，同班的一个女生几乎每次都考第一，偏偏高半夜凉初透考失手，就是输在作文这一关，语文成绩奇低。所以就算不信鬼神，对冥冥中的命运之手也不得不心存敬畏。

screen.width/2)this.width=screen.width/2" onclick="window.open('http://imgv.21cn.com/v/issu_picture/2004-07-12/8853061.jpg','_blank');"> 如果说以前惊呼“韩国电影崛起”，我还要静观其变，但一年以来接连几部不同类型的作品，已经让我非常肯定他们电影工业的成熟，这些电影包括《杀人记忆》、《老男孩》，还有这部《汉城大劫案》。从这些电影，可以看得出创作者的自信，他们不跟风，不盲从（当然韩国也有很多跟风之作），相信自己拍出来的东西是能够吸引观众的，相比之下，盛极一时的香港电影现在却战战兢兢、如履薄冰，为了票房的保险，在各种类型的电影里都搀杂一些低俗搞笑的东西。两者真是三十年河东三十年河西。 《汉城大劫案》让我再次相信一个好的剧本是多么的重要，毕竟故事是电影的基础。影片很巧妙地从一个银行大劫案的结果开始，使用倒叙的方式，以多人叙述拼贴的手法，一步一步地把案件的策划及实施过程还原在观众眼前。选择这样的叙述方法，如果功力稍有不逮，马上就会让人感觉杂乱无章，导演兼编剧蔡东宪初次执导筒就有如此功力，实在让我惊叹韩国电影圈真是藏龙卧虎。影片有那么多的顺序剧情与倒叙、插叙剧情之间的蒙太奇转换，导演都连接得非常自然，有些地方更是让我由衷地赞叹。比如大嘴在医院给口供时，把情节切回到与另一拍档列举可以上瘾的东西，一边是复述的画面，然后快速切到真实画面，如此来回快速地切换两次，就很自然地完全回到过去的情节。还有警薄雾浓云愁永昼察在听记录五个匪徒开会的录音带，先是警薄雾浓云愁永昼察在听的画面，只有匪徒的声音，然后随着说话声音，画面很自然地就转换到匪徒那边去。象这样设计精妙的场景转换，电影里还有许多。 多重拼贴的叙事，在逐步揭开案件真莫道不消魂相的同时，也使得悬念不断地增加。当五个匪徒中两个死掉两个被抓的时候，好象谜底也就落在余下的那个人身上了，但偏偏此时他也正在寻找答案。作为观众的我有时候以为自己已经猜到答案了，但下一个情节又否定了我的猜测，这真是一种有趣的观影过程，让我不得不怀疑每一个角色。当然，到了后半段故事已经非常明朗，但电影并未因此而止，还要探讨一下隐藏在劫案背后的恩怨。这又是韩国电影与好莱坞不一样的地方，在表面形式上，他们也许跟好莱坞很像，但在底子里他们总有一种跟我们类似的道德批判和因果报应观念，所以和《老男孩》一样，电影把过去的“恶”作为造成今日这个“果”的因缘，也使观众得到的不仅仅是警匪悬疑片的快感。 五个人临时拼凑起来的团伙，个个心怀鬼胎，其中的几个又有那么一点笨一点可笑，这样的组合的确很应该拍成《落水狗》、《两根大烟枪》那样的黑色黑帮片，但我很高兴导演没有把电影玩成那样。这毕竟是一部商业电影，导演把它弄得很适合大众观看，没有过分的暴力和色情，里面的角色也没有过火的行为，但它已经很吸引人，靠讲故事的手法和演员的表演吸引人。几个演员都表现得很不错，特别是那个叫“大嘴”的家伙还有那个每次都叫下属“开车小心点”的警薄雾浓云愁永昼官，演得个性鲜明。而唯一的女主角廉晶雅则很妖媚可人，在这么个尔虞我诈的故事里，她与男主角朴新阳竟然还有残存的爱情，也算是难得的一抹温情了。 影片最后让观众挺高兴的结局，在我们这里审，肯定又是不能通过的。

去年中日合拍的影片，但竟然没见媒体报道过，而且也没有在内地上映，真是奇怪，里面中方的演员也都算是大牌了，徐静蕾、董洁、陈柏霖，都是当红的。 故事很是俗套。异乡失落孤寂的男人、姐妹爱上同一个人、身患绝症欲爱不能……在电视剧里已经看到滥的桥段，竟然堂而皇之地又汇聚成一部电影。它的故事背景是上海，照里面一个日本人的说法，上海“跟东京没什么两样”，但来来往往的自行车还是能让人一眼就看得出是中国。影片对上海的视角并不像黎明的《大城小事》那样仰视，日本人没必要这样，在他们镜头下的上海反而更平实一些，虽然我也没去过上海，这只是我的直觉。 除了俗套的故事，我最不喜欢的就是电影反映出来的日本人的自恋心态。渡部笃郎这么一个外貌的男人，放在中国也只能算一般吧（当然男人看男人经常看不准），而且正在伤心处，整天木讷寡言没精打采的，怎么那么快就把俩姐妹都迷住了呢？最可气的就是董洁这小丫头片子，只见了人家一面就变了花痴，一头就扎了进去，好象恨不得马上跟人家上帘卷西风床的样子（其实是俺思想不纯正），真是丢咱中国人的脸呐。徐姐姐倒没什么特别的地方，反正她穿衣服总是那么端庄适宜，给人一种素雅的感觉。 渡部笃郎演一个日本汽车企业派驻到中国的高层，在电影里他倒是对汽车很有感情的，又把设计的车叫“永恒”，又强调汽车的内在价值。靠，在现实里日本人是怎么做的呢，专把次货倾销到咱中国来。 本来不该说政治，但日本人就是让人生气，在7.7到来之际，狠狠地喊一声——打人比黄花瘦倒小日本！！

凌晨12点看电视新闻，得知马龙.白兰度去了，于是赶紧弄了个专题策划，忙到3点实在支持不住才睡。 今天好象很忙乱做了很多事情，又好象什么都没有做。